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勇于探索 不断革新(作者:任小蕾)

时间:2016-5-3 16:38作者:秦野 阅读(1023) 评论: 0任小蕾

内容简介: 我小时候就很爱戏,这可能与我的家庭环境有着密切的关系。我的母亲崔慧芳曾经是宝鸡戏曲舞台上的顶梁柱;父亲任永华,当年也是陕西省戏曲研究院三团的主要演员。

勇于探索   不断革新
文/任小蕾

    我小时候就很爱戏,这可能与我的家庭环境有着密切的关系。我的母亲崔慧芳曾经是宝鸡戏曲舞台上的顶梁柱;父亲任永华,当年也是陕西省戏曲研究院三团的主要演员。他们所从事的工作,对我起着潜移默化的作用,特别是在我上小学的时候,妈妈剧团里排演《祝福》,还把我拉去当小演员,让我扮演剧中的小阿毛。这是我第一次登台演戏,演的很认真,也很天真。每场演出,当我说完“新鞋鞋,新打扮,阿毛穿上心喜欢……”那断口咯什,台下的观众总要为我那天真活泼的表演鼓一阵掌。热烈的掌声,撞击着我幼小的心灵,激发了我对戏曲表演艺术的兴趣。恰好,1979年冬,陕西省戏曲研究院演员训练班招收学员的消息传到了宝鸡。那时候,我还不满十岁,父亲一来嫌我年龄小,二来不愿让我从事演戏这个职业,所以坚决反对我去报考。可是,却偏要和父亲对着干,坚决要去报考,幸亏得到母亲的支持,我这“小胳膊”还是扭过了父亲的“大腿”,终于以“优异”的考试成绩,被训练班录取了。1980年我刚满十岁的时候,便背上行囊步入了戏曲研究院的大门,开始了我的演戏生涯。
    屈指一算,现已整整过去十七个年头了。其中,坐科训练班六年有余的基本功训练和排演实践,为我从事戏曲表演艺术事业渐进了良好的基础。1987年训练班学习结业后,我正式进入剧院青年团担任演员。此后,在领导的关心扶植和恩师的教诲指点下,我相继排演了许多剧目,塑造了一些不同类型的舞台艺术形象,如《窦娥冤》中的窦娥,《清水衙门糊涂官》中的朱凤,《西湖遗恨》中的李慧娘,《杨七娘》中的柳春英,《桃园借水》中的桃小春,《双下山》中的色空尼姑,《借扇》中的翠云,《山道弯弯》中的英子等等。《清水衙门糊涂官》曾晋京参加了第二届中国艺术节演出,《西湖遗恨》曾赴荷兰演出,《双下山》曾参加西北五省(区)“太阳杯”戏曲邀请赛和省文化厅、省振兴办组织的“丑角大赛”演出,相继荣获了演员二等奖,并赴荷兰参加了“库奥皮奥”艺术节演出。《山道弯弯》参加了文化部主办的96《金三角》交流演出,荣获了表演奖。《借扇》相继参加了香港“中国地方戏曲展”及中国第三届中国艺术节演出,《桃园借水》参加了中央电视台和陕西电视台联合组织的“陕西地方戏荟萃”现场直播。我扮演的桃小春一角,在“尖庄杯”电视大赛中,荣获了演员二等奖。近年来我还多次参加了中央电视台举办的演出活动。如1995年在《全国电视戏曲片》颁奖晚会上表演了长绸技巧;1996年在戏曲晚会上表演了秦腔吹火技巧;在《九州戏苑》栏目演唱了碗碗腔《借水》唱段;1997年在春节联欢晚会上表演了秦腔技巧荟萃。与此同时,也参加了省上举办的春节文艺晚会以及“迎回归”、“庆国庆”等文艺演出活动。1997年底又随团赴德国、法国、瑞典、荷兰、比利时等国进行巡回演出,历时两个多月。通过以上种种演出实践及艺术交流,使我经受了锻炼开阔了视野,增长了知识,促进了表演艺术的不断进步和提高。
    回顾十多年来的舞台实践,我深刻认识到作为一个戏曲演员,仅仅依赖爱好和热情是演不好戏的,只有锲而不舍,刻苦努力,在切实掌握戏曲唱、念、做、打各种表演技巧的基础上,合理借鉴其它艺术手段,才能创造出鲜明的舞台艺术形象。戏曲谚语中有“练死了,演活了”、“师傅领进门,修行在个人”种种说法,其基本精神也在于此。如我在排练《西湖遗恨》中,就有这样的体会。吹火是秦腔一门传统技巧,“杀生”一场李慧娘的吹火不但能渲染戏曲气氛,增强艺术效果,而且能充分表现李慧娘抗击邪恶的斗争精神。为了掌握吹火技巧,我自己磨松香,每天坚持练习,开始不得窍,掌握不好,常常烧了自己的脸和头发,每次练完,口干舌涩,松香沫子撒满全身。“功夫不负有心人”,经过好长一段时间的反复磨练,我终于掌握了吹火技巧。又如《双下山》这出做功戏,要求演员要有舞蹈化的形体动作,包括手势和眼神,这也是戏曲表演主要艺术手段之一。尚本和尚与色空尼姑,双双逃出寺院,犹如一对出笼的小鸟,其欢悦的心情完全要靠演员运用、念、做各种艺术手段来表现。我扮演色空尼姑,没有惊人的举动,也没有感人的情节,只能靠细腻丰富的感情体验和优美生动的外部造型,加之唱念的互补,才能使这个人物形神俱现。就以过河为例,尚本和尚叼靴赤脚,要背色空尼姑过河,远远离开寺院,双双同过幸福生活。这里,色空尼姑轻轻一个蹦子,稳稳坐在了尚本和尚的肩上,构成了一幅优美的艺术造型,这不但需要演员具备熟练的弹跳技巧,而且还有讲究艺术的美感。碗碗腔《桃园借水》是一出抒情小戏,其音乐唱腔本来就缠绵悦耳,优雅动听。然而,戏曲的唱,不是穿插在戏里的独立的声乐表现,而是要通过演员对人物的体验、理解,再通过演员的演唱技巧来表现人物的思想性格、感情和神态的。我在坐科学艺的阶段,主要学的碗碗腔。在扮演桃小春时,我注重表演唱腔的处理,充分运用了唱这一艺术手段,去揭示桃小春的性格、感情,收到了较好的效果。中央台三套多次向全国播映之后,我收到了一些观众来信,对我的表演给予了热情的赞扬,但由于自己艺术修养有限,还需要进一步努力,以达到更高更美的艺术境界。《山道弯弯》是一出反映现实生活的戏曲小品,山区农民的女儿英子考上了大学,父亲孟老三满怀喜悦地送女儿去上学,可是,英子对父亲说:“这大学……我……不上了。”为什么呢?原来英子牵挂着父亲的病情,担心自己走后无人照顾父亲。这个小戏就是要通过“上不上大学”这点小小的冲突,来展现父女之间的骨肉感情。在刻画、创造英子这一形象时,我注重应用了念白这一艺术表现手段,并以唱、做相配合,根据人物纯朴、懂事而又倔强的性格特点,妥善掌握念白的轻重、缓急、抑扬顿挫的节奏变化,达到了既悦耳动听,又能够传神的效果,受到了观众好评,在“金三角”交流演出中获得了表演奖。
   “艺无止境”。随着社会的飞速发展,人们的审美情趣也在不断变化和提高?,对戏曲表演艺术的要求也越来越高。作为一名跨世纪的戏曲演员,我决心以锲而不舍、精益求精的精神,勇于探索,不断出新,努力创造出更多、更新、更美的舞台艺术形象,满足广大观众的要求,为社会主义精神文明建设做出应有的贡献。
                                                                                                                                                                                                                                            原载1998年3月《当代戏剧》

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